PISTA POR PISTA
  JORDAN: THE COMEBACK  

Paddy McAloon, un escritor literario de música pop en un mundo de lectores de comics regresa con 'Jordan: The Comeback'. Martin Townsend entra en el mundo del sabelotodo de Geordie.

Paddy McAloon del grupo Prefab Sprout ajustó sus anteojos con bordes alambrados y miró con atención los títulos de las canciones tipeados tan cuidadosamente en la portada del nuevo LP de la banda ... los 19 temas.
"Aún estoy tratando de entender", dijo, en un acento muy fuerte de Geordie, "cómo llegaron a ser tantos. A veces escribes una canción por mes, o una cada dos meses, pero en los últimos dos años desde el último LP, "De Langley Park a Memphis", parece que he escrito más y más.
Siguiendo sus canciones tributos de Donna Summer, Faron Young, Bobby Fischer, Marvin Gaye, Bruce Springsteen y la Princesa de Gales, Paddy ha creado nada menos que cuatro canciones para otro de sus héroes, Elvis Presley. Y el título, 'Jordan: The Comeback (Jordan: El Regreso)' se basa en la idea que Elvis aún está vivo en alguna parte, y esperando ... por la canción correcta.

Otros temas, todos ellos, una vez más producidos por Thomas Dolby y grabados con su hermano, Martin, y la cantante Wendy Smith, tratan sobre el matrimonio, la muerte, Agnetha del grupo Abba y de un ángel llamado Miguel ...

"Las canciones sobre la muerte y el diablo no pertenecen a ningún tiempo en particular y eso es lo que buscaba para este disco ... que pudiera ser visto como atemporal", me dijo. "No hay nada en el sentido moderno, como algo de Jazzie B o de las mezclas de Bruce. No es nada de esas cosas. Es una mezcla de algo tradicional y algo muy distante".

BUSCANDO LA ATLANTIDA - LOOKING FOR ATLANTIS (un tema muy vibrante al estilo de 'Rey de Rock And Roll' (King of Rock And Roll), con varios efectos de sonido con Wendy Smith cantando 'doo-wah')
"La idea de este tema está en el coro: para de buscar todos los Santos Griales en el mundo y tratar de balancear todas las cosas que haces en tu vida diaria y con la gente que te ama".

CABALLOS SALVAJES - WILD HORSES (una simple y lenta balada con Paddy sonando extrañamente como Boy George. Un tema elevado)
"Esto es acerca de alguien que piensa que su tiempo ha pasado. Mira en su pasado a la chica de 17 años y que ella era perfecta y que desearía tener 17 de nuevo y poder ir con ella. Quería hacerlo de la forma más dulce posible, sin que sea una vulgar canción pop o rock sobre el sexo".

AMETRALLADORA IBIZA - MACHINE GUN IBIZA (algo totalmente diferente para los Sprouts, ritmos Funky con sonido de los 70, guitarra wah-wah y Paddy actuando super suave)
"Estaba en el pub con un amigo de The Kane Gang y él me dijo algo, entre todo el ruido del lugar, acerca de 'Ametralladora (Machine Gun)', que era una canción de Jimi Hendrix y de Ibiza, donde estuvo hace poco de paseo. Pensé, 'Ametralladora Ibiza (Machine Gun Ibiza)' ? De qué me hablaba ? Luego construí la idea de este personaje ... alguien que es tan bacán (cool) que representaba todas tus aspiraciones. No hay ningún mensaje en esta canción".

LIBERAMOS LAS ESTRELLAS - WE LET THE STARS GO (una carta de amor musical para 'Patti-Jo'. Pura nostalgia)
"Escribí esto en Agosto de 1988, el día que Michael Jackson tocaba en Leeds. Tenía boletos pero los regalé porque me gusta Michael Jackson y pensé que arruinaría el sueño. Y me alegra haberlo hecho porque escribí esta canción. Es una frase que pudo estar en cualquier canción de los últimos 40 años - 'liberamos las estrellas'. Muy a lo Hollywood".

CARNAVAL 2000 - CARNIVAL 2000 (empapado de las rodillas hacia arriba de salsa, lleno de trucos de Thomas Dolby)
"Detesto la idea de despertar un día y pensar. 'Nunca hice las cosas que quería hacer' o, peor, ser demasiado viejo para hacer algo contra eso. Así que quise escribir una buena canción para el Año 2000 mientras aún puedo. Afortunadamente, tendría una atmósfera de fiesta para el fin del siglo en Río. Si estoy muerto o no, habría una cierta ironía haberlo escrito".

JORDAN: EL REGRESO - JORDAN: THE COMEBACK (Paddy, toca sobre Elvis reflexionando sobre su vida. Un coro sorprendente)
"Estos últimos cuatro temas son todos para o sobre Elvis. Si estuvieran en un 45, sería the E.P.E.P. - ha: Crap Jones Unlimited. De cualquier manera, este es su monólogo en el desierto. Estaba tratando de escribirlo en una voz que suene a un chico en casa (down-home)".

LA SINFONIA DE JESSE JAMES Y EL BOLERO DE JESSE JAMES - JESSE JAMES SYMPHONY & JESSE JAMES BOLERO (temas unidos por una letra hilarante acerca de los buenos tiempos y de la forma en que acabó el proscrito más travieso del Viejo Oeste)
"Pensé. 'Intentaré de escribir algo que, si él aún estuviera vivo, a Elvis le gustaría haber hecho', quería darle un personaje con el que se pudiera identificar, y pensé que Jesse James sería el adecuado porque empezó como un bebé que colgaba de la rodilla de su mamá y terminó como un monstruo, ni la mitad de glorioso de lo que él piensa que es, y a quien le disparan por detrás."

PERRO LUNAR - MOON DOG (un lento recuento del funeral de Elvis y una ingeniosa profecía de su 'regreso')
"No me creo el cuento del Elvis ortodoxo que era grande cuando era más joven y que a partir de allí todo se fue al diablo. A mi me gusta 'Trilogía Americana (American Trilogy)', 'No Puedo Evitar Creer (I Can't Help Believing)'. Me gusta 'Siempre en mi Pensamiento (Always in my Mind)'. Me gusta inclusive 'Ensalada de Cerdo Annie (Pork Salad Annie)' y algunos de las cosas que hizo en Las Vegas."

TODO EL MUNDO AMA A LOS AMANTES - ALL THE WORLD LOVES LOVERS (Podría haber sido un tema del LP 'Steve McQueen')
"Es la idea de que, esta vez, vas a estar enamorado de alguien y que no vas a decir todas esas cosas tan huachagas que uno termina diciendo. Pero al mismo tiempo deseas que todas esas cosas se vuelvan realidad. En mis sueños, Frank Sinatra lo cantaría".

TODOS LOS CHICOS CREEN CUALQUIER COSA / LA DONCELLA DE HIELO - ALL BOYS BELIEVE ANYTHING / ICE MAIDEN (un raro interludio vocal, seguido de un tema pop con un montón de instrumentos de viento. Extraño)
"Este es un popurrit acerca de alguien que tiene 16 años y que ve a Agnetha de Abba en el programa Top of the Pops y que se impresiona por la versión Sueca del glamour. Luego, cuando envejeces te das cuenta que no hay nada sofisticado en ello. No estoy tocando una canción porque me guste Abba sino que puedes ver que están tratando con bastante esfuerzo y que a veces resulta en un tremendo 'cropper'. Por ejemplo, una de las líneas dice, ''Puedo ver que tiene sentido / Construirme una cerca' (I could see that it made sense / Building me a fence)".

PARIS SMITH (limpia e ingeniosa pequeña melodía bailable, con Wendy tarareando un pequeño tango al final)
"Esta es una canción para Wendy porque ella dijo que si ella tuviese un hijo, cuál sería el nombre menos apropiado que podría darle ? Y dijo Rock Smith - por Rock Hudson - de allí surgió Paris Smith. Básicamente, es un consejo para un niño: 'no seas tan pretencioso'.

LA MARCHA NUPCIAL - THE WEDDING MARCH (una broma hecha canción con Paddy comparando el matrimonio con un baile que él "nunca aprendería")
"Realmente no se como la gente puede dar el gran paso y casarse. Pero nuevamente, creo que pienso mucho acerca de eso. Es una triste disculpa pero pienso que este tema sonaba mejor en el demo. Está grabado muy bien pero estaba más cerca al espíritu del tema en la cinta original".

UNO DE LOS CAIDOS - ONE OF THE BROKEN (blues soñadores, condimentados con referencias Bíblicas)
"Pensé que sería una hermosa idea tener a Dios diciendo, 'no me escribas bellas canciones para halabarme, sólo prosigue y amense entre todos'. No se si Dios existe. No se si importa si lo creo o no. Pero como un tema para una canción. Pienso que es conmovedor. Ahora es una de mis favoritas de todas mis canciones".

MIGUEL - MICHAEL (densa pared de teclados y de efectos con Paddy cantando que "Lucifer lo lamenta ...")
"Esto es acerca del diablo. Está gritando desde del borde del infierno, la división que nunca debe cruzar, a Miguel el Arcangel, quien según la teología Católica está a la mano derecha de Dios. El dice, 'puedes hablar bien de mi al jefe, para que me regrese al cielo'. Me gustó la idea del diablo que piensa que porque lo botaron se perdió una gran oportunidad de avanzar en su carrera".

PIEDAD - MERCY (una corta súplica que viene del corazón sobre una guitarra acústica)
"Una vez que escribí del diablo como un villano de alto vuelo con un montón de tambores y de música helada (icy music), pensé que sería bueno darle otro tipo de canciones. Alternativamente se puede ver como una canción de amor: alguien pidiendo misericordia de una manera romántica".

NOCHES DE ESCARLATA - SCARLET NIGHTS (un sonido de batería a lo Bon Jovi, mezclado con un triste órgano de iglesia)
"Hice el demo para este tema, en una versión disco: quería que reverbera por todas partes. Luego Tom lo escuchó y quería que fuera una ballada, sin batería. Al final llegamos a un compromiso. Es acerca de alguien que desea morir así que supongo que debes darle un fondo solemne".

DOOWOP EN HARLEM - DOOWOP IN HARLEM (órgano eléctrico y armonías de soul. Acerca de la muerte)
"Una canción sencilla, interpretada de forma sencilla. La gente siempre piensa, 'oh pobre Paddy - él escribe canciones sencillas y luego viene ese rotten Thomas Dolby y lo arruina todo', pero Thomas es al que le gusta mantener las cosas sencillas. Si me lo dejaran a mi, terminaría con toda la paleta todo el tiempo".